Uno de los conceptos básicos en fotografía y cine es la exposición y el control de la misma. Dependiendo de cómo se trabaje este aspecto se pueden conseguir infinitos efectos en una imagen, si se siguen unas pautas determinadas. Una de las herramientas que se pueden utilizar para lograr un contraste o exposición adecuados a lo que se quiere reflejar, es la relación de contraste.
La relación de contraste es la diferencia lumínica existente entre dos fuentes de luz, que suelen ser la principal y la de relleno. Esta diferencia está representada en forma de relación X:1, siendo X la luz principal, y 1 la luz de relleno. Esta diferencia se expresa comúnmente con #F.
Así pues, una relación 4:1 implicará que la luz principal es 2 puntos mayor que la de relleno.
Como ejemplos de la relación de contraste;
Relación de contraste baja:
En esta escena, todo mantiene un nivel de iluminación y detalle bastante similar.
Relación de contraste media:
En esta escena vemos como la cara de Clint Eastwood está ligeramente más en sombra en uno de los lados, pero sin embargo se aprecia detalle claramente en ambas partes.
Relación de contraste alta:
A pesar de ser el trailer, en este video se aprecia como en Eraserhead, la relación de contraste es muy alta, teniendo partes del fotograma completamente sin detalle.
La relación de contraste guarda relación casi directa con otro concepto fundamental en el mundo de la imagen; la latitud de exposición.
La latitud de exposición es la diferencia existente entre el punto más claro y el punto más oscuro de una imagen. A menudo, se conoce como rango dinámico.
El rango dinámico, refiriéndose a las caracterísiticas técnicas de una cámara, es la capacidad que tiene una cámara para captar diferentes niveles de luminosidad entre un blanco y un negro absoluto. Es decir, el rango dinámico está compuesto por cada una de las diferentes luminosidades comprendidas entre ambos puntos, medidas en #F.
Por tanto, un sensor que sea capaz de registrar 3 pasos únicamente de #F conseguirá una imagen infinitamente más contrastada que un sensor que consiga 15, puesto que el negro absoluto se consigue antes en el sensor con menos rango dinámico.
miércoles, 17 de noviembre de 2010
miércoles, 3 de noviembre de 2010
Pixel Aspect Ratio (P.A.R.)
Se entiende como Pixel Aspect Ratio la relación entre los lados vertical y horizontal del píxel. Suele expresarse mediante una razón del estilo 1:1, donde el primer dígito corresponde al eje horizontal y el segundo al eje vertical. Así, por ejemplo, si el ancho del píxel es el doble que el alto, tendremos un "ratio" de 2:1.
El origen del PAR se remonta a la necesidad de traducir las lineas de los sistemas analógicos a píxeles, con la llegada de los sistemas digitales. El problema es que las líneas que conformaban una imagen analógica no siempre coincidían con una matriz ideal de píxeles cuadrados. Así pues, se tomó como referencia la "traducción" de las 625 líneas de los sitemas PAL a 567 píxeles, pero adaptando estos para que no fueran cuadrados, sino rectangulares. Así pues, quedó con un 59:54 PAR, frente al "normal"1:1.
En otro orden de cosas, el DAR,(Display Aspect Ratio), es la relación entre ancho y alto del frame o imagen final, y viene representado de la misma manera que el PAR.
El origen del PAR se remonta a la necesidad de traducir las lineas de los sistemas analógicos a píxeles, con la llegada de los sistemas digitales. El problema es que las líneas que conformaban una imagen analógica no siempre coincidían con una matriz ideal de píxeles cuadrados. Así pues, se tomó como referencia la "traducción" de las 625 líneas de los sitemas PAL a 567 píxeles, pero adaptando estos para que no fueran cuadrados, sino rectangulares. Así pues, quedó con un 59:54 PAR, frente al "normal"1:1.
En otro orden de cosas, el DAR,(Display Aspect Ratio), es la relación entre ancho y alto del frame o imagen final, y viene representado de la misma manera que el PAR.
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